可加入日內(nèi)瓦退錢系列，后悔沒下反詐APP，打著清醒大女主的旗號(hào)搞雌競(jìng)，語言上獨(dú)立的巨人，行動(dòng)上依靠男一男二前行的矮子，只會(huì)對(duì)自己妹妹指手畫腳，人設(shè)就個(gè)空殼，里面全是糟粕，垃圾編劇。

有《無人之子》墊底，成片什么樣我都能接受。正因如此，此篇客觀上完成度算是超預(yù)期。孤獨(dú)的女司機(jī)和被體制遺棄的小女孩的相遇注定要惺惺相惜。故事的講述方式就像摩根和其他女司機(jī)的角色一樣，充滿人文關(guān)懷但用了一種偏輕描淡寫的方式來詮釋一個(gè)沉重的話題。

6.5 劇情有點(diǎn)無理取鬧，律師們根本都是來搞笑的。虎虎生威的“嘉禾三寶”在保持動(dòng)作一流的同時(shí)增加了不少愛情戲份和喜劇元素，笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)洪金寶和大哥兩人更是變身“情圣”施展各種泡妞技能，加上不時(shí)出來搗亂的耿直boy元彪，總的還是要比單純的打打殺殺更有意思。 #洪金寶躲家家那段笑死我了。

這兩句臺(tái)詞同樣可以用來概括這部電影。"

諾蘭這幾年的電影一路看下來，感覺他的風(fēng)格辨識(shí)度越來越高，作者電影的屬性越來越強(qiáng)，不管他拍攝什么題材，最后都是與眾不同的諾蘭電影。以前大家說他的電影，配樂聲音太大，這部還是一樣，配樂在電影中不僅是外化了主角的情緒，同時(shí)還控制著戲的情緒和節(jié)奏，時(shí)刻操作著觀眾最本能的生理反應(yīng)，明示觀眾該有怎樣的感受。諾蘭對(duì)于配樂的理解有他的那一套，像是在藝術(shù)和商業(yè)中尋找平衡點(diǎn)。其實(shí)他的導(dǎo)演風(fēng)格也是如此，他是當(dāng)今好萊塢導(dǎo)演里視聽語言功底深厚的極少數(shù)，可以用商業(yè)電影的思維去運(yùn)作任何題材，在藝術(shù)性和商業(yè)性中間尋找一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，包

因?yàn)楹芗页?，很正能量，所以很治愈。但是，這部動(dòng)畫暖心的背后卻是莫大的哀傷。各種社會(huì)問題細(xì)思極恐，即使番中都是happy ending，可如果這些事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，就沒那么溫馨了。