這一部的側重不在藝術，而在于他的私生活，或者說某種生活，不限于具體的時代，這一點也許可以解釋計算器、打字機、電燈等現代物品的亂入。愛和美都是理想的幻象，人們面對更多的是混亂的欲望、挫敗的現實和拙劣的模仿。片子里說，生活是藝術的反面，其實，那幾乎是唯一的來源。

有史以來最折磨路人的諾蘭電影。拋棄掉以前的時間把戲，沒有把人振上天的視聽體驗，安安靜靜拍了一部人物傳記片。總體來說不難懂，就是過去、現在這兩個故事線的剪輯有點跳脫，而且不像《無名》那樣注明時間點，非常考驗觀影專注度，一個不留神可能就跟不上了。臺詞文本量極大，人物眾多，如果沒有事先了解歷史的梗概，光是那一大堆人名就能把你繞暈。裸戲屬于可以但沒必要，諾蘭這回太任性了。用了不少意識流的錯覺、幻想、聽覺屏蔽來表達奧本海默對原子能的深入骨髓的不安與焦慮，與最后事件論點總結搭配在一起，確實如同北美影評所說的“震撼到失

穿越到全是弱智的世界和他們玩過家家

我咋不知道我看過??當時為啥標記呢……

這次劇場版的大boss還不如上次

比三搭難看 如此適配的兩個人建議換幾個正常的劇本接著搭