三代班底，向第四代“練功+群毆”葫蘆娃模式過渡作品，唐炎燦拆房的本事最強。龔慕鐸的攝影還是很強，馬哥波羅跟刺馬最后的米蘭一樣，都是見證男兒熱血的他者。郭追很嫩，全程翻跟斗。

無奈中混雜著一些堅強一些倔強，與一點浪漫。

的確很像陸上行舟，但用心度和思維深度差遠了...臉譜化又符號化的indigenous people太迎合西方觀眾（也包括東方觀眾吧...）對于“原始”的意淫，他打動人的地方其實和他的種族沒太大關系。按本雅明的公式，自然＋歷史＝寓言化的處理看起來高大上但不帶情感intimacy無法動人。黑白表達叢林是個好想法。

在一個難民涌入，面臨嚴重經(jīng)濟危機，瀕臨破產(chǎn)的國家，唯有愛神厄爾斯給予人類希望與寄托。

居然是手游前傳，喝茶的無聊動畫

媽媽所希望的“不要被愛脅迫，不要從別人身上找到自己”實屬很理想主義，更理解爸爸的苦心，以愛為量尺選擇一個更能被世俗接受的性取向會活得不那么辛苦。