韓劇氣質(zhì)無疑了，人英劇是真廢材小正太的幽默風(fēng)，到了這里就變成了狗血撕逼韓劇風(fēng)，管他什么廢材舅舅，反正都是財(cái)閥等級議員小團(tuán)體的頂樓風(fēng)

任何判決都不是恒定的真理。人們之所以相信司法，是因?yàn)橄蛲x。但法律本身就是建立在思辨意識上的產(chǎn)物，它同樣也需要不斷"

并無多少恐怖成分，更加偏向心理驚悚與精神分析，依舊延續(xù)了阿里?艾斯特作品中怪誕詭譎的氛圍營造以及數(shù)量龐大的象征隱喻，用超現(xiàn)實(shí)手法描述并探討親子關(guān)系，大膽植入奇怪而又瘋狂的構(gòu)想，在多種視聽技巧的加持下，全片如同一場光怪陸離的致幻噩夢，真實(shí)與臆想的邊界變得模糊不清，自我投射的夢境層層嵌套令人倍感壓抑窒息。街區(qū)公寓、少女房間、森林劇場、母親住所、子宮審判，五幕場景逐漸喚醒記憶洪流、揭開深層的創(chuàng)傷和恐懼、呈現(xiàn)畸形扭曲的母子關(guān)系，逃離無功，反抗無果，以愛為名的強(qiáng)權(quán)控制終其一生都無法擺脫，從開頭新生嬰兒循著光亮呱呱墜

這樣的劇情還不錯(cuò)的，特效也可以。"

用極端夸張折射出一些企業(yè)資本家控制員工的可怕現(xiàn)實(shí)

HKAFF 敘事技巧雖然略顯平庸，但調(diào)度的水平無疑是在線的。故事的情感充沛，三代女性組建成了一個(gè)由戰(zhàn)爭作為奇點(diǎn)的編年史，當(dāng)歷史卷軸打開，戰(zhàn)爭帶來的非人道的原始之惡散落在每一個(gè)人身上。導(dǎo)演在影后的訪談上說：“最后一幕太陽升起又落下，預(yù)示著我們的歷史還在繼續(xù)，我們在剪輯這個(gè)影片時(shí)，貝魯特發(fā)生了大爆炸，隨后政治和金融危機(jī)接踵而來，即是此意，但我們?nèi)栽诓粩嗟闹亟?，作為黎巴嫩人，我們拒絕東方主義，我們要爭取到講故事的權(quán)利?！?/div>