弗蘭西斯·麥克多蒙德的表演太過出色，事實證明她就算離開科恩兄弟同樣是名優(yōu)秀的演員，不愧奧斯卡影后。從一個刻薄、脾氣古怪的中年女人變成一個刻薄的老女人，并緩慢的展示出她的外冷內(nèi)熱，孤獨與悲涼。這里面有太多亮眼的角色與精彩的細節(jié)。

想起了艾什諾茲的《跑》：艾米爾跑不過國家機器，蘇樺偉跑不出生存困境（一如白銀越野馬拉松的遇難者）。著力點不在于體育勵志，明線是母子情，暗線是運動員的賽后境遇——從“同工同酬”的呼吁到速遞員的轉(zhuǎn)型，是什么在阻擋神奇小子跑下去？創(chuàng)作者在發(fā)出質(zhì)詢，盡管還是太溫柔了。用力過猛之處在于安放了太多戲劇沖突，例如弟弟那條線不了了之，沒能處理好全片的情感密度。在這個市場低迷的年頭，華語電影卻悄然迎來了跑步題材的并噴，和《超越》《了不起的老爸》同一起跑線，《神奇小子》絕對是領(lǐng)跑者。尹志文在彭浩翔手下磨練出了扎實的編劇技藝：

剛看第一期，對比2019年的確實差了點意思

困的早，看不了午夜場，以后可以看晨間場。好喜歡50年代的這些小B片，惡趣味……

導(dǎo)演很了解攝影美學(xué)，也懂得通過機位來牽引人物關(guān)系和心理。這對男女關(guān)系就好比來自海洋的生物與陸地生物之間難以達成一致的生活方式和價值觀，但是異域的吸引力又是致命的，以致讓相遇帶有某種命運神賦的效果。電影貌似打造了以“妻子為主角”的噱頭，真正講述的卻是一個船長在婚姻上草率的選擇及后續(xù)走向幻滅的感情困境。無論是文本還是視覺層面，都是一個純粹的男性視角，認為女性只需要身體的歡愉去討好，而不需要理解她們想法。認為女性的欺騙和背叛天生就存在于基因中，因此不惜代價去印證這種想法。妻子的角色在敘事之初就失去其主體性，淪為

實在看不進去。。。騷瑞。