沒(méi)有過(guò)多意外的戲份，安份的過(guò)日子，和父母的糾紛也好，和子女的代溝也罷，對(duì)于生活本身來(lái)講這根本都是無(wú)足輕重的小事，但是同時(shí)這些又都成為了自己人生的積淀。很多次我都不禁想起我的小時(shí)候，和父母一起去公園，在旅游的時(shí)候死命的玩，即使當(dāng)時(shí)家里沒(méi)那么寬裕但是心理上的滿(mǎn)足是不能相提并論的

我果然還是偏愛(ài)深夜劇，哪怕是阿寶色濾鏡的深夜劇。這部劇的造型十分適合松田翔太。

短小精悍，用來(lái)下飯

這鬼不講道理啊，又不是倆姑娘害死的，沒(méi)幫上忙就得死？

蜷川實(shí)花風(fēng)格濃郁，畫(huà)面唯美，但過(guò)于追求形式，劇情就略顯拖沓。

#TGC #NewTaiwaneseCinema 長(zhǎng)評(píng)-現(xiàn)實(shí)，傷痛與死亡。 《玩偶》故事貼近新現(xiàn)實(shí)但視聽(tīng)上則趨近于小津的極簡(jiǎn)主義，固定鏡頭還是冷峻，前景遮擋的淺焦鏡頭人物受困狀態(tài)非常明顯，結(jié)合去戲劇化的表達(dá)整體完成度很高，最喜歡的是空鏡。《帽子》隱喻性很強(qiáng)，視角集中在青年和中年兩代人對(duì)于歷史的看法和對(duì)生活的態(tài)度，小女孩的頭部，日本高壓鍋的爆炸，木屐聲都在提醒觀眾那不能遺忘的民族傷痛。視聽(tīng)上不是很喜歡。《蘋(píng)果》的批判和諷刺意味太強(qiáng)。比較值得注意的兩點(diǎn)是語(yǔ)言障礙和色彩，在片中語(yǔ)言障礙是被強(qiáng)化的，色彩則是開(kāi)場(chǎng)與