我相信未來的人們

槍戰(zhàn)戲比小孩子過家家還假，唯一的看點就是互猜雙方安排的臥底了。

四星給鐵嶺，給二人轉(zhuǎn)，給略琴

【6.2】"

作為有兩個姐姐享受社會紅利的弟弟，我一直對我的姐姐們抱有虧欠感，即使如此我也無法完全了解她們作為女性所遭受的困境。而《我的姐姐》則真實地將這種困境展現(xiàn)出來，女性就像套娃，一代代被裝進(jìn)重男輕女的男權(quán)社會套子中，壓抑感和無力感充滿我的胸膛，眼淚不爭氣地在眼眶里打轉(zhuǎn)。除此之外，我還蠻喜歡這個結(jié)尾的，因為它展示了女性最強大的情感力量：愛與善良，影片通過姑媽鼓勵年輕女性“套娃不必非得裝在同一個套子里，自己的路自己走”，同時用這樣的結(jié)尾告訴她們不要放棄愛與善良，因為女性獨立和愛與善良從來都不是二選一。作為男性和弟弟，

siff影城 其實是挺無趣的所謂“現(xiàn)實主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點小聰明的臺詞設(shè)置和符號構(gòu)建、大段的鋼琴音樂展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無法對生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對象失真、沒有靈氣、不獨立也不自由，每一個女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺這回事，還需要努力。