怪誕的風格。

臺詞：那些快樂的美好日子已然過去，只剩下這可惡骯臟的生活 在吞噬著我們，人生總是如此？—— 瑞典大師的絕唱，半自傳性質，處理極為細致，獲得奧斯卡最佳外語片、攝影、美術、服裝四個獎項。影片細膩地探索了心理折磨這一題材，但因采用兒童的視角，因此不像伯格曼其他作品那么低沉?！?-百度百科 —— 拉斯·馮·提爾：我對《芬妮與亞歷山大》很失望。我想 我氣壞了。伯格曼一直以來都當自己的觀眾是知識分子，這部片子里他突然開始拿觀眾當傻子。我看《芬妮與亞歷山大》時，我看到各種我喜歡的元素被加以強調，我討厭這樣，我討厭片子過

李善均還是很帥 聲音魅力絕絕子 但是這個題材 真的有點疲了

拍得很好，劇情也比較出人意料【...】大官人從頭帥到尾?~感覺導演還是很給力的，給了幾個角色充分發(fā)揮的空間，至少我覺得人設很贊，豬腳和配角的設定還是很明確，大家演的也很賣力啊，而且緊張的時候突然來個搞笑真是導演的惡趣味呢。。。配樂很不錯，畫面很美，幾個演員也很漂亮。

前半段固定機位大量中景日常感和快節(jié)奏剪輯令人驚喜，中間開始來回穿插回憶片段一臉懵逼，后半段的漫才現(xiàn)場敗光了前半段的好感。壓榨家人錢收買路人緣的“好人”邏輯也是狗屁不通。反復出現(xiàn)的香煙其實并沒發(fā)揮太大作用，內(nèi)容空，細節(jié)少，也就是個30分鐘命題作文式雞湯短片的體量。

避重就輕了文革十年，畢竟那些東西也是沒人敢碰。全劇印象最深的大概就是歐陽懿摘掉右派帽子，一頓大酒過后痛哭道:我不是老歐，我是歐陽懿，歐陽懿啊！知識分子那點可憐的自尊和自我身份認同在時代碾壓下顯得多么蒼白。