三星半，夠燃，打斗精彩，結(jié)局也很慘烈，李小龍迷妹絕地反擊打敗黑惡勢(shì)力，也給印度女孩樹立了榜樣——變強(qiáng)，努力變得更強(qiáng)，拒絕成為傳統(tǒng)觀念的受害者，拋開女子不如男的偏見，像功夫片里的英雄一樣去戰(zhàn)斗吧！Pooja的故事當(dāng)然是虛構(gòu)的，但在大銀幕上看見女性自主自立自強(qiáng)意識(shí)的覺醒，還是挺振奮人心的說，本片對(duì)功夫的普及也有一定的助益，也是中印合拍的一個(gè)范例（載歌載舞vs拳打腳踢）。全程都在致敬Bruce Lee，喜歡李小龍的影迷應(yīng)該更有共鳴，不足在于制作粗陋，缺少升華打贏完事，如同所有孤膽英雄的故事一樣簡(jiǎn)單而俗套，主創(chuàng)刻

開篇五個(gè)人的群戲，“三小無猜”式的相伴成長(zhǎng)與溫馨的家庭日常都很有趣。而三個(gè)主演正式出來后，劇集正式步入正軌，他們的性格各自迥然不同，卻要生活在一個(gè)屋檐下?？梢钥闯鰜?，這部劇并不只是簡(jiǎn)單地聚焦于家庭溫情，有著不少“反套路”的懸念色彩和復(fù)雜的討論面向：家庭成員關(guān)系之間的溫暖與沉重，被迫分離和重逢后的尷尬與誤會(huì)，都會(huì)交織在后續(xù)的情節(jié)中。

紀(jì)錄片本身比較平庸和流水賬，就像翻閱一本三船敏郎一生的影像集。從大連的童年，到入伍做新兵教官，再到意外成為巨星，再到晚年褪去英雄光環(huán)...與黑澤明的互相成就和分道揚(yáng)鑣尤其令人唏噓，最后三十多年他們?cè)贈(zèng)]合作，但葬禮上的告別信還是很感人。從中也可以一瞥劍戟片的興替、對(duì)好萊塢的影響、東寶的剛毅作風(fēng)等。香川京子、司葉子、斯科塞斯、斯皮爾伯格現(xiàn)身講述了三船偉大的銀幕魅力，旁白原來是基努里維斯。

雖然都是知音故事但演員表現(xiàn)都很好，人物少但心里描寫很細(xì)膩，感覺像看亦舒的小說

浪費(fèi)了這么好的設(shè)定啊，資本、出身、能力、善惡都有很大的探討空間，居然就只是談?wù)剳賽?，搞搞懸疑反轉(zhuǎn)"

看簡(jiǎn)介還以為是純純糖水片，沒想到Sammi的角色并非感動(dòng)中國式正能量人物，而是一個(gè)有些叛逆、偏執(zhí)的創(chuàng)傷后應(yīng)激狀態(tài)的女性，可惜劇作水平不足，人物未能顯露真正鋒芒，Sammi通過表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人導(dǎo)演試圖表達(dá)一些結(jié)構(gòu)性困境，例如寄養(yǎng)家庭作為一個(gè)中轉(zhuǎn)站，收錢辦事，卻又不能僅僅為錢；孩子們來去匆匆，寄養(yǎng)父母要付出感情，卻又不敢代入父母之角色；丈夫出軌后，明明婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡卻還要繼續(xù)，唯有如此才能繼續(xù)保有寄養(yǎng)家庭的資格……可惜處理得溫吞，失了力度。這似乎是此屆香港青年導(dǎo)演的一個(gè)通病，《過時(shí)·