英文名夜間飛行，同為午夜飛行，一款著名香水的名字，但沒(méi)想到這樣一部千禧年的港產(chǎn)文藝片，情節(jié)走向居然是，女主女配再遇再次旅行，女配被摩洛哥當(dāng)?shù)睾趲凸召u(mài)控制做妓女，女主一直不放棄去營(yíng)救她，最后犧牲自己?？偠灾诺疆?dāng)下的時(shí)空來(lái)看，女性關(guān)系的處理的整個(gè)思維是超前的，不是三角關(guān)系里的雌競(jìng)，反而是萍水相逢里的不離不棄。

他解釋世界和人類(lèi)。

跳著看了半小時(shí)

攝制水準(zhǔn)和劇作細(xì)節(jié)的粗制濫造，直接決定了這是部游離在及格線的劇，但整體概念的設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，估摸是編劇團(tuán)隊(duì)差，但原著給到的核心概念夠強(qiáng)勢(shì)，簡(jiǎn)直不管不顧、棋勝險(xiǎn)招，直指中國(guó)文化的“陰損”之虐。總結(jié)起來(lái)，這大概是個(gè)比《比悲傷更悲傷的故事》還要大膽，震碎三觀十倍有余的故事：重奏三面鏡像的回環(huán)，一群人在身份置換后，無(wú)窮無(wú)盡互害自毀，徘徊于單純和陰險(xiǎn)兩個(gè)極端，永遠(yuǎn)在岔路口選擇錯(cuò)誤的道路。女性視角上，對(duì)男、權(quán)、男權(quán)的愛(ài)恨糾纏的思路也挺對(duì)的，極少有劇敢把男性角色都寫(xiě)得滿口謊言、糾結(jié)不堪。另外也歸功于陳星旭的確把這個(gè)難度極高

女主是永恆的不速之客，每一次的「開(kāi)門(mén)」（由一密閉空間轉(zhuǎn)到另一密閉空間）都只能只會(huì)遭遇一場(chǎng)場(chǎng)的陌生噩運(yùn)，剪接的跳亂（「我搞不清這一切前因後果」）則在命運(yùn)（時(shí)間）上徹底封堵了她獲得身心歸屬（正常敘事）的可能；直至她警覺(jué)自己活在電影裏而逃出，方獲得了第一次的救贖及掌聲。兩般誰(shuí)幻又誰(shuí)真？

爛無(wú)止境