毫無(wú)中心，話癆嚴(yán)重，故事不知所云，比上一部差多了，全靠周星馳的喜劇天賦和朱茵的靈氣撐場(chǎng)，當(dāng)然還有葉德嫻的大姐大霸氣和李麗蕊的大女人霸氣。清純動(dòng)人的朱茵完全把造型普通的張敏比下去了。蔣志光叔叔的客串好驚喜?。。∠矚g?。。?

作為處女作完成度非常高，以及導(dǎo)演的Q&A真的有意思，有觀眾問(wèn)為什么選擇一個(gè)男性作為主人公，導(dǎo)演表示因?yàn)樗畛跸肱倪@個(gè)電影就是因?yàn)橛卸螘r(shí)間經(jīng)常失眠所以想到了睡美人的故事希望有個(gè)王子親吻自己讓自己可以熟睡，所以非常自然的就變成了這樣的一個(gè)故事，而且她覺(jué)得故事的重心在三貴遇到的三個(gè)女人而不是他本人。然后有人問(wèn)為什么取名叫三貴，她說(shuō)她就是想取一個(gè)土一點(diǎn)的名字。最有意思的是有人問(wèn)婷婷覺(jué)得她和三貴是真愛嗎，導(dǎo)演說(shuō)她覺(jué)得婷婷從未試圖定義這段關(guān)系，只是因?yàn)槿F長(zhǎng)得可愛所以想要保護(hù)他，（婷婷的定位按照導(dǎo)演的原話就是騎士）然

3.5，題材是我感興趣的，因?yàn)槭侵鹘沁M(jìn)入的是角色們的內(nèi)心，所以可以光明正大的拍些比較奇幻的劇情，但是男主演技真的不行，祝緒丹也在這部劇里讓我get到了不好看的點(diǎn)。而且這部劇分裂感很嚴(yán)重，有些地方很好看，有些地方敷衍得不行，節(jié)奏真的很奇怪，不知道咋回事。。男女主感情線也非常爛，全靠八百年前的梗推進(jìn)。男主一走路鈴鐺晃啊晃的這個(gè)設(shè)定說(shuō)實(shí)話有點(diǎn)神奇，第一個(gè)故事比較白開水無(wú)聊還很俗套，深深的覺(jué)得應(yīng)該把第二個(gè)故事放在第一個(gè)單元，雖然有點(diǎn)嚇人就是了。

當(dāng)年上映看完幾年不敢進(jìn)影院的陰影，時(shí)間證明了后來(lái)的同類影片好多還不如他加一星?？此评寺蛏羁痰南敕ǔ尸F(xiàn)出來(lái)是如此的幼稚，攤上血案風(fēng)波不稀奇因?yàn)榇_實(shí)糟點(diǎn)太多，雷人假大空的臺(tái)詞混亂的空間和人物邏輯，現(xiàn)在看并不是超前只是成為了爛片標(biāo)桿，更可怕的是凱歌竟然還對(duì)此那么自信不思悔改乃行業(yè)悲哀。資料館重看。

(oＡo川) 怎么看到最后歸蝶是男人了？我好不容易磕一次bg來(lái)著，最后結(jié)局就這樣沒(méi)了？

【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對(duì)于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個(gè)主要論題：即個(gè)體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無(wú)可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個(gè)體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無(wú)?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個(gè)體內(nèi)的矛盾性，同時(shí)又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對(duì)個(gè)體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對(duì)的完美，與《兇線》不同的是，《對(duì)話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的