最后一幕唱歌美！普通話也準(zhǔn)了點

說實話，不如《民國奇探》，阿婆如此精彩的偵探故事，呈現(xiàn)得如此怪異，活生生拉低了原著的精彩度！以及那個火車和雪景特效做得也太假了。想家國情懷，結(jié)果只是日本收養(yǎng)；想扯高格局，結(jié)果像在背書…編劇真得太拉垮！24集8個案子：《東方快車謀殺案》（第1～4集）、《首富莊園謀殺案》-《羅杰疑案》（第4～7集）、《女校鬧鬼驚魂案》~《校園疑云》（第7～11集）、《炸醬意面偷毒案》-《牙醫(yī)謀殺案》（第11～16集）、《豪門出軌情殺案》-《啤酒謀殺案》（第16～19集）、《日本領(lǐng)事綁架案》-《首相綁架案》（第19～20集）、

什么叫男人，解決別人辦不了的事情，掙別人掙不到的錢，老婆不開心了買棟房子哄一哄。

最喜歡雞掰胡卵的番了 2333

非常討厭這部電影！非常討厭?。?！匠氣！刻意的精巧！跟它的主題一樣虛假！浪費了那么多好演員！怎么好意思讓聰明刻薄瘋狂的Geoffrey Rush演這么個故事這么個人物的！連Jim Sturgess清澈聰明的眼睛都救不回我被這片子惡心到了的情緒。只有Donald Sutherland從頭到底是可愛的，粗心懶惰又直接率性。

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開距離的方式。并非所謂的“個體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語本身就給出了“個體”的模型，并召喚、培育著強有力且與之接合的“個體”（各種歷史影像實在是刷新了我對很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺成為最佳的展布場所。一方面能夠揭開社會運轉(zhuǎn)中無數(shù)游動的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難