隨剪輯而產(chǎn)生的是一種高強度的節(jié)奏感，而所有追蹤、搜尋的鏡頭依靠寫實的手法呈現(xiàn)出很親近的狀態(tài)，自成一派風格，可以稱其為“創(chuàng)造了類型片新的典范”，是一部很有價值的奧斯卡系影片

案件還行，每集都有解剖血腥鏡頭還真是堅持得徹底呢。

跟隔壁換乘一比節(jié)目組太窮了。男女之間進展 女：我是不是哪里做的不好 男：我覺得還好吧（睡覺把人擠到地上）男的真的從來都是不會覺得自己有什么問題的 羨慕這種普信啊

BBS身高有點高

這個劇剛出預告的時候我超級期待，結果是每個都想有，但是每個都不倫不類，歸根結底就是韓國人 韓國這個環(huán)境他就不能有這樣的劇。（拍這個劇，換個國籍可能會好一些，比如說美國）還有就是，韓劇真的是一如既往的俗氣，總是要有變態(tài)推動劇情，每每一些，可能你正經(jīng)推動會更深刻的劇情，總是要用愛情來解決，決定自己性別的是意愿，而不是俗不可耐的愛情。（也可以是愛情，但是你都搬上屏幕了，當然要更展示深刻的東西）

欣賞這種不借議題先行，而是依靠觸碰自己周遭的棱角來產(chǎn)生叩問與懷疑的拍法。誠然讓人困惑的部分有很多：過分的中近景逼仄了調度，室內(nèi)部分的視點尤其糟糕；茂密的場次銜接打斷了情感的遷延；幾組親情關系似乎都在對抗些什么，但又都有些無疾而終，以及全程冗余的手持實際上只在兩個跟隨人物的長鏡中起到作用。但無疑也會看到那些閃光的時刻：悄悄放置在母親工作坊外的鏡頭，它沒有讓你看到任何，但你知道有什么已經(jīng)發(fā)生了；那些讓你悄然忘記，又提醒你記起的意象；母女二人沉默著對鏡貼花黃，卻在下一個場景又分道揚鑣；還有那個點石成金的，改變了