比較印象深刻的，不是戰(zhàn)爭中的國家利益碰撞，而且戰(zhàn)爭中的渺小個體。感動一幕 : 城市被轟炸之后，一個男子帶著兩個皮箱，應(yīng)該是他的全部家當(dāng)，頭上包著紗布，只露了一只眼睛，看不清面容。箱子落在腳邊，面前是一片廢墟，在鏡頭里左右回顧好久?？赡茏约簺]地方去，也可能人生也在戰(zhàn)爭中迷失了方向。

喜歡俄羅斯小孩，喜歡Spock。

某個冬日睡了一天兩夜，閑得發(fā)慌，看此片，然后喜歡上了。

探討影像的虛假。開篇就為我們展現(xiàn)了一個舞臺裝置，提醒著觀眾接下來的內(nèi)容純屬虛構(gòu)，在片中也不斷地提醒我們其表演性。而穿插其中的歷史影像資料，更是將這種虛假指向了媒體和國家，表面都在歌舞升平，暗地里卻秘密警察橫行。形式是指向歷史，內(nèi)容上指向現(xiàn)在，這也是杜拉裘德的一貫風(fēng)格。一個男孩在街頭寫下標(biāo)語，依然沒有人在乎他寫的東西，只是在追究他受外國勢力影響，愛國主義教育不夠，即使監(jiān)視都要套上合理合法的包裝。這不禁又讓人止不住的聯(lián)想。

科學(xué)戒貓，遠(yuǎn)離吸貓

煎熬