要打戲沒打戲，要顏值沒顏值，要劇情沒劇情。SAO在序列之爭尚且有點上進心，不知道是不是因為UW的商業(yè)失敗，現(xiàn)在只會在艾恩格朗特固步自封，這系列眼看著到頭了。桐人一個獨逼居然會在意沒人邀請自己過除夕，亞絲娜只會哭哭啼啼，人設(shè)大崩。五樓boss的場地設(shè)計很有意思，是為數(shù)不多的亮點。只是掉落的給同伴上buff的令旗怎么看都像白貞德的“吾主在此”，boss是你嗎元帥？

女の子なんて人格はない/ 看到第4集改五星，是夏季檔最讓人驚喜的一部劇

班家四人這種人才在中國歷史上算是獨一份吧，勾踐夫差磕死我了，子貢游說四國玩弄于嘴舌之間，酈道元寫下水經(jīng)注卻渴死，諷刺至極啊"

服化道：造型確實有點丑，特別是后面葉天那身西服和跑車，丑哭0.2星

還是蠻清新的，質(zhì)感和工匠生活的“慢”都拍出來了。但是比較淺表，每一塊都浮光掠影，對人和對物的表現(xiàn)都不深入。

#2023SIFF 多給一星給unexpected。電影節(jié)看日本片子從來期望不高，這部片子卻是雞中龍鳳了。雖然節(jié)奏略顯緩慢，但在令人窒息的社會問題間隙還能給出坐在影院凳子上思考的時間著實很好。松山研一長澤雅美都是票房吸引點，但是卻能在沉重社會問題的間隙用過于模式化的表演讓我哭不出來時不時跳跳戲。反過來大物演員到底是大物演員，中風(fēng)病人的演繹能得到我20年中風(fēng)病患家屬的認(rèn)同。唯恐給人添麻煩的日本人vs好死不如賴活著的中國人。嚴(yán)重的老齡化社會問題在不同的土地上滋長出不同形態(tài)的結(jié)果。只能說人各有命，不管說是長痛還