奧利佛·斯通的又一部戰(zhàn)爭政治片，總有自己獨(dú)特的視角，他在越南和薩爾瓦多戰(zhàn)爭等等上的政治觀點(diǎn)借男主角的口說了出來。

“我不要他們贖罪 我要他們死”非常真誠和直接 我喜歡 再不是那種法律和道德的綁架 本來就是勝利即正義 世間沒有哪個(gè)人是無辜的 亞提莫斯參與了欺負(fù)小瑪 麗雅本是將死之人 還是個(gè)邪教女巫 就讓他倆的消亡 結(jié)束這場悲劇

五星送給惡意一星的你們。大IP改編，劇情人物極力還原原著，二三次元銜接巧妙，劇情流暢，色調(diào)舒服。作為偶像劇全體演員不僅高顏值且演技在線，完全不尷尬。惡意差評并不能阻止楊洋的肖奈成為一個(gè)標(biāo)桿，真觀眾不瞎，誰好誰壞一看便知。

事實(shí)證明，劇本才是一部劇最重要的因素。

視聽的延展，一是旋焦鏡頭，意識空間的扭曲，展現(xiàn)人物精神狀態(tài)的不正常，進(jìn)一步可以把這個(gè)不正常的過程展示出來，或與正常鏡頭拍攝下的對比，或是單個(gè)鏡頭內(nèi)完成變換過程。加強(qiáng)的手段或采用廣角鏡，二是配合機(jī)器的環(huán)繞調(diào)度，讓空間上的變化加強(qiáng)。感受最深的還是神槍手之死，透過不平整的玻璃去看人物，那種扭曲，是通過他人的視點(diǎn)看到人物的不正常。其次是，后景作為鬼的空間，遺傳厄運(yùn)，這些年用得多了。選擇一種過渡的漸黑的布光方式，比完全的隔斷要好？之后要做測試。影子作為敘事手段的濫用，自己創(chuàng)作時(shí)要有限制的去使用，第三人。進(jìn)入鬼屋，H

鄭愷還真的是不錯(cuò)。英文印象很深。