絕不是差片，形式上的優(yōu)點和缺點互成悖論，一方面強烈的學(xué)院氣來自對各種大師的合并挪用，另一方面在模仿之上，導(dǎo)演確也創(chuàng)造了幾個有力的瞬間，特別是人物走窗不走門的習(xí)慣，是打破第四堵墻敘事和調(diào)度的又一個好辦法，導(dǎo)演也挑戰(zhàn)了幾個不錯的長鏡頭，雖然意義尚停留在呈現(xiàn)階段，蘋果在頭尾的運用也不錯，從拾起的欲望到丟下的良心，完成了少年入“?！钡某砷L。但再加上電影的內(nèi)容來看，就實在不大行，且不說要消化這么多大師調(diào)度如何統(tǒng)一自己的敘事風(fēng)格，這個托身于東北鄉(xiāng)間的蠻荒故事，在硬凹的詩意與憋不住的碎嘴之間終究慢慢走形成四不像，大舅和

雖然有些臉譜化的美式正確，卻還是令人感動和深省。不同意說導(dǎo)演煽動了人們對不公平現(xiàn)象的共鳴情緒。稍微了解美國史的人都知道60年代的種族歧視問題非常的嚴(yán)重，片中的劇情可以說毫不夸張。主演無懈可擊，人物性格豐滿。美國之所以強大是因為他們能夠毫不掩飾地正視他們的問題，并允許討論不同的觀點。8.2

無腦的恰當(dāng)好處，完全可以抄核心人物關(guān)系，把故事移植到東南亞做網(wǎng)大

袁弘簡直珍寶！

美劇新手，每個人物的個性特征表現(xiàn)的很明顯，很喜歡他們的對話和幽默感。

又尷尬又好笑，王嘉爾挺拼的，李榮浩有梗，陳飛宇一看就是集萬千寵愛于一身孩子，任嘉倫不適合上綜藝節(jié)目，暴露的全是短板，但是還是帥的！