朱顏曼滋楊爍

純正的衍生劇，連電影主角都有出現(xiàn)，但似乎缺少了Greg Berlanti的大將主舵，就連編劇都找不到方向，在《Love, Simon》里探討為何只有LGBT需要out的進(jìn)步，卻在這部衍生劇里走了和跟風(fēng)電影《Alex Strangelove》一樣的路線，主角明明先對同性心動卻依然老套地先選擇異性探索取向，在《Love, Simon》中取得的進(jìn)步在《Love, Victor》中全都倒退回去了，既是對女配的不尊重，也是對LGBT proud精神的不尊重，若有《Love, Simon》的邏輯必然會引起思考，有幾個

Ildikó Enyedi的意圖很明確，那就是通過細(xì)膩柔和的文學(xué)性筆觸／符號，以及無比精緻復(fù)古的攝影、佈景道具和打光，從女性凝視的角度對一位深陷於婚姻焦慮的中產(chǎn)階級男性進(jìn)行細(xì)緻觀察和刻劃，呈現(xiàn)他渴望被愛但又十分害怕妻子不忠，交織著嫉妒、疑慮、迷茫的脆弱形像，單論這點影片的策略是有效的。但是結(jié)局的破功又可看出Enyedi似乎仍未走出男女必須擁有一段「正常婚姻」的枷鎖。保羅安德森在《魅影縫匠》已經(jīng)告訴我們愛情背後的殘酷真相：當(dāng)一方對另一方施以控制，強(qiáng)行消除隔閡的代價將是無止盡的恐怖與傷害。Enyedi在影片對

爽點一個接一個，完全不要動腦子，但是代入性別視角會發(fā)現(xiàn)這個劇的受眾很明顯。

本地化做得不錯，很克制的喜劇。導(dǎo)演把故事背景放在上海，是因為它必須是一個有電影產(chǎn)業(yè)的城市，而不是影視城那種劇組環(huán)境，這個想法很好。原作印象比較深的是香川照之教堺雅人演戲，最后一場堺雅人演技大為改觀的部分，本片換成劉德華和肖央，肖央的表演很好，他演出了角色前后的反差，他是個編導(dǎo)演挺全面的電影人，有靈性，不知什么時候能再看他導(dǎo)戲。

合家歡，漫畫后期都變成bl劇情了…懷疑作者是gay…