換臉的設(shè)定雖然不新穎但還是有趣的，不過支撐劇情發(fā)展的核心設(shè)定完全不成立。臉是可以換，聲音是不會變的，身材，皮膚，生活習(xí)慣都不一樣，怎么可能臉變了就完全變成另一個人了。雖然不想太較真，但存在這個核心bug讓我沒辦法接受劇情的發(fā)展。

曉生去警察局接父親的那場戲，眼淚不禁涌了出來！—— 19.09.13：臥病在床的朱老跟兒子講起文革往事的那場戲，眼淚不禁濕了眼眶。……活罪好受，寂寞難熬?！覀兝夏耆瞬蛔郧蠖喔?，又能怎么辦呢？……時隔多年，在對中國大陸臺灣近代歷史政治有更多的了解之后，我方才在重溫《推手》時更懂得里面某些臺詞的意味。還有，注意到朱陳兩家人一起爬山時：朱老和陳太太身上穿的服裝款式有些相近，再加上曉生與依依藍(lán)白搭、杰米與怡茜的紅白配，讓這群人有一家六口的感覺。另外，《推手》里餐館最后離開的男客人好像是Gay？《喜宴》是部同性戀

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設(shè)定挺有趣，但越看越無聊

中國不缺好導(dǎo)演，缺的是好編劇呀

3.5。繼承七十年代的反叛氣息，對越戰(zhàn)以來的官方主流意識形態(tài)產(chǎn)生質(zhì)疑，形成一股反叛、憤怒的潮流向“虛偽的政權(quán)”開炮，用暴力的形式即是對自身PTSD群體的治愈，也是對整個備受摧殘的社會的反問。導(dǎo)演有意識形態(tài)的對抗表達，但是更多的探討被消弭于火爆驚險的場景之中，這是好萊塢常做的事。