相比前兩部沉浸于政治大背景中由單一角色支撐的劇作相比，凱瑟琳畢格羅的新片采取了政治事件為中心的群像敘事，敘事策略的轉(zhuǎn)換改變了畢格羅冷峻的視覺化基調(diào)所呈現(xiàn)出的效果，記錄式風(fēng)格所帶來的冷靜群像描寫轉(zhuǎn)移了被聚焦的沖突，淡化了之前對(duì)角色淹沒于政治背景中的無力的對(duì)比強(qiáng)調(diào)，也削弱了影片感染力

現(xiàn)在的新導(dǎo)演都喜歡在處女作里大玩非線性敘事實(shí)驗(yàn)，不過這種手法看多了自然就不覺得有新鮮感。這位韓國(guó)導(dǎo)演也挺有能耐，可以召喚一大票天王明星助陣，其中最大的噱頭要數(shù)全度妍，如果沒有她出演的話，估計(jì)很難支撐到最后……

她是他的熱烈青春，然而卻是失之交臂。

3.5/很喜歡這個(gè)設(shè)定。女孩給男生剪頭發(fā)的時(shí)候和抱住他的時(shí)候有點(diǎn)戳。長(zhǎng)大后發(fā)現(xiàn)再也進(jìn)不去當(dāng)年的洞，只能在小屋留下女孩的背影。/時(shí)間停止，他有了那么多的特權(quán)，卻失去了在現(xiàn)實(shí)中存在的資格。/當(dāng)男生含著眼淚說出只有孤兒院老師知道的秘密卻換來她的恐懼。/只有她相信他，也只有他清楚知道她是對(duì)的。

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最討厭女配這種進(jìn)來玩密室，就坐在那啥都不干還一直BB的