7/10。成瀨的調(diào)度意識過于單調(diào)，角色不管何種性格和情緒，演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上，在限制位置坐下圍成一圈說話，或肩并肩走著直到臺詞說完兩人分開，攝影機處于正前方讓演員像話劇一樣表現(xiàn)沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內(nèi)和室外兩個部分，由于行走空間的狹小，室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代，內(nèi)外景的聯(lián)接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲，女兒側(cè)身轉(zhuǎn)頭被陰影遮住表情，鏡頭對切至母親問是不是要下雨，表達女兒對藝伎職業(yè)的厭惡和同情。藝伎之家并無血緣關(guān)系卻像家庭成員一樣朝夕相處，風

前面還正經(jīng)探討了下生理醬給女性帶來的困擾，以及不同人有不同程度的生理醬也不是都能互相理解，結(jié)果只是淺嘗輒止，后面就變成無聊的雞湯了。伊藤莎莉演的角色意義不明，通常這種宅都是知道自己的作品被認可后十分開心并努力走向作為漫畫家的人生巔峰，但是她滿腦子想的全是會不會找到男朋友……跟二階堂談戀愛的男人完全沒看出為能夠結(jié)婚做了什么努力，所以不結(jié)婚得好。

作為網(wǎng)大是合格的。片子看到很多其他元素的影子。比如毒液、伊藤潤二、周星馳等等，但是精細與深度不夠。而且明顯不適合邊吃飯邊觀看。個人一直很喜歡這種市井傳奇，上一部也是看得津津樂道。另一個感悟是其實沒必要找大明星拍，這樣也挺好的。

女主開掛甚至化身為編劇，想怎么編就怎么編，根本不用考慮任何背景因素限制條件。屢次設(shè)計劇本，所有人配合天衣無縫，就這樣零失誤的完美完成劇情逆轉(zhuǎn)。都是沒有腦子的提線木偶，絕對喪失自主權(quán)，被玩弄于股掌之間，想怎么操弄就怎么操弄。

拍得沒有太激動人心。不過還算激勵人吧。

以后看到編劇是nokj就跑