很2020，很讓人無力的一部電影。用電影各類元素雜糅和劇作上的非線性來試圖模擬人思維的抽象性和時間流逝的詭譎多變，貌似是考夫曼喜歡探討的東西。電影前半在臺詞的尷尬，對話的停頓甚至于演員的結巴上制造出一種顯著的觀影不流暢感，造成了一種同主人公一樣的想要“結束一切”的強烈欲望。時間仿佛像出現(xiàn)量子糾纏，岳父岳母的衰老病倒都全部眼前攤開。影片中提及的電影，音樂，自殺的作家，不健康的感情，父母，青春，歌劇，人和他們的故事，一切都會結束，而且這還由不得你來決定，甚至結束后還會被重新定義。我思故我在，思維的無限性可能或

有些山海經的元素。

這個劇有兩大原罪，一是過于夸大原生家庭的影響，二是過于矯情的Randall。但還是值得四星的，因為真的很戳人也很溫暖。

遇難時，美國人哇啦哇啦哇啦。。。英國人安安靜靜等死（最后往往都沒死）。。。別的就比較醬油了。。。

非常好看，企劃與執(zhí)行都牛逼，純粹且硬核，且懸念十足，真·電子榨菜！看完在想，內娛某些制作方想必已蠢蠢欲動，包括一些「XX向前沖」之類的爛節(jié)目，估計已開始琢磨著怎么偷師了。

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現(xiàn)成熟現(xiàn)代的人物形象和家庭社會關系的疏離、模糊人群背景并側重了自由意志，對于故鄉(xiāng)的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現(xiàn)象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時不禁要笑，果如預計一樣：對于異域題材的鏡頭，如不從原生態(tài)、現(xiàn)實角度的“直接記錄”，必然會使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表