大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態(tài)傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

3.7 這構(gòu)圖。線條，色調(diào)，一切都是拉伸的歪的。在“回歸生活”后正了。美術(shù)加分太多。

“節(jié)假日對虛假的愛情是一個殺手”

老板娘太撫媚了

死亡是瓢中灑下的水，是海邊擱淺的船，是撲入房間的黃蝴蝶。一家人就在死的沉靜陰影里活著。樹木希林的老太太最鮮活，有兩段臺詞在一團溫柔克制中顯得格外鋒利，比如“只有保持恨意才能好受些”。

真是很可愛的一群人，尤其是可甜可帥會做飯會撒嬌的貼心少女，我愛死了！！"