所有亮點(diǎn)都在預(yù)告片了。雖說是真實事件改編，畢竟是恐怖片，所以完全沒有在探討靈異力量對司法準(zhǔn)則的影響。招魂過程不再凌厲，中間看睡著兩次。

銀河探索時期作品，不裝不琢，一黑到底。一口閩南話的雌雄殺人狂夫婦綁架香港廢青，斷腳緊縛，奪了身份再奪雙手，從未見過如此狠辣的陸港關(guān)系圖解。吳倩蓮獨(dú)一無二的辣手角色，清冷氣質(zhì)流露絲絲溫情，居然也看得人毛骨悚然。半數(shù)場景都在雨中，林雪末尾客串工友?！斑@次不夠狠不夠壞，不要緊，下次做好些！”

臺灣電影沒有花哨華麗的視聽手法，也沒有炫技耍結(jié)構(gòu)的劇作構(gòu)思，就是有一種隨和、源于人們本身的親切。反觀大陸電影，創(chuàng)作者還是太浮躁，太于急功近利。另外，電影是視頻，可以借鑒戲劇，但必須與戲劇割裂?！段疫@樣過了一生》、《小畢的故事》等，就是這樣“流水賬”的描述，才能展現(xiàn)影像魅力，而不是經(jīng)過了人工的選取，將戲劇搬上銀幕。

考里斯馬基總是能用同一盤菜來闡釋不同的社會問題，不過與后期流亡身份、時代轉(zhuǎn)型的抽象相比，市場緊縮帶來的下崗失業(yè)帶來的是一個更加具體的感知。不同于考里斯馬基一貫的妙趣橫生，這次無產(chǎn)階級在社會中不知所措地碰壁更多的卻是溺水一般的窒息，這種長久絕望的無力感恰恰是考里斯馬基作品中不常見的，讓結(jié)局的反轉(zhuǎn)來得更加像一個童話。遙遠(yuǎn)縹緲的希望都無法依靠，取而代之的是爭渡后的平靜，當(dāng)無產(chǎn)階級的體面被一層層剝下，當(dāng)與生活赤膊上陣成了唯一結(jié)局，還好我們可以相互攙扶，在走投無路的世界中給彼此最后的悲憫。哪怕粗糙，但仍是希望。

導(dǎo)演明顯用力過猛……劇情還沒有進(jìn)展到感情濃烈時，導(dǎo)演已經(jīng)用各種慢鏡、特寫、音樂給你加荷爾蒙了……以及，怎么會有這樣雙X、雙霸、雙油的cp設(shè)定……男女主不同時出現(xiàn)的時候劇情更正?！?/div>

真難看啊，辛苦潤絲了（我是說我）。游船老賊趕快認(rèn)清現(xiàn)實，沒故事真的會難看，不是編個非尋常人設(shè)就可以擺爛了。