還怪感人的哈哈哈，現(xiàn)在的小孩們怎么這么可愛啊。

2020映畫第2部，四星。適合在暖洋洋并懶懶散散的下午看，而不是在陰冷潮濕的雨天。

童化戰(zhàn)爭，口吻是可以自洽的，但這層糖衣背后透露出美帝對戰(zhàn)爭的話語權，卻十分惡心人了。

觀感確實有點莫名其妙。內容和拍法是兩種路子。內容是一個男孩在大學錄取之前的成人蛻變：從一開始說要為社會服務，到最后撮合應召女郎交易，是為社會服務了但卻是成人社會的規(guī)則——性和金錢的交易，我怎么覺得是對現(xiàn)實的諷刺？男女情愛之事兩場戲， 一場在家中各處，一場在公共火車上，奔著浪漫和色情的感覺去拍的（但我不覺得高招現(xiàn)在看就是個三級片路子）。一方面表象上要迎合市場：青少年、性，另一方面，我覺得導演似乎想有所表達，并不是那種覺得男主贏了社會的論調，而是像那塊男主一直想拿回來的水晶球，里面出現(xiàn)了裂痕。反正我的價值觀只

這部電影很適合粑粑麻麻帶著小朋友一起去看，故事情節(jié)飽滿并溫馨感人，很棒很好看

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，并著力呈現(xiàn)城市風貌與現(xiàn)代化設施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。