補(bǔ)標(biāo)第一次，這節(jié)目還得看賈玲沈騰來之后的幾季

日劇的一大特點(diǎn)就是不說教，每個(gè)人最后也就是那樣依然在自己的軌道上，一點(diǎn)小清新的喪，卻是生活本來的樣子。

their lives~well~their lives

寫雙惡女是可以，但寫底層中學(xué)生惡女，關(guān)鍵是要成長(zhǎng)型人物。孩子的惡與成年人的惡，是不一樣的。吃了虛榮的虧裝成了白富美，被人拿到把柄，因?yàn)閼嵟磽魩缀跬藢W(xué)吃官司，又看到了謀殺案。這女主角一點(diǎn)變化都沒有。

治愈系神綜

觀影經(jīng)歷當(dāng)中罕有的兩個(gè)小時(shí)，聲效和攝影絕佳。神來之筆是結(jié)尾男孩槍擊希特勒，在這里我再次遇到電影以其想象力提出的真正困難而有意義的追問：假如一切能退回、抹除、撤銷，而原點(diǎn)是被抱在母親懷里清白無辜的嬰兒阿道夫，這個(gè)孩子你殺還是不殺？而且整部電影似乎都在無意識(shí)地回應(yīng)阿多諾，尤其是當(dāng)你想評(píng)價(jià)一下它的美學(xué)，這個(gè)時(shí)候很難不想起阿多諾面對(duì)“苦難藝術(shù)”的為難，“人們被槍托擊倒在地的肉體痛苦無論多么遙遠(yuǎn)，這種情景經(jīng)過所謂藝術(shù)的再現(xiàn)都包含著從中生發(fā)出某種快感的力量?！彼员仨氂种貜?fù)他的思考：藝術(shù)用其厄運(yùn)之夢(mèng)呈現(xiàn)人性，以便人性