小津安二郎的標(biāo)配：一個(gè)學(xué)者的爸爸，一個(gè)漂亮的女兒，一對(duì)淘氣的兒童，一個(gè)憂愁的媽媽，還有一對(duì)積極介婚的兄嫂。

造型丑，特效假，劇情尬也是很奇葩了，沒(méi)半點(diǎn)看頭。

其實(shí)就是改編《妻子》。開(kāi)頭鋪述只是為移植服務(wù)，姐姐是從主人公分裂出來(lái)的，試圖以對(duì)話更清晰地表述這個(gè)角色身上的自反性，對(duì)小說(shuō)的改動(dòng)并不算大。錫蘭成功、完美地影像化了契訶夫，但到當(dāng)代與土耳其的移植完成度一般。對(duì)話戲的問(wèn)題在于太試圖說(shuō)清人物的癥結(jié)病因，放大了戲劇性，也就意味著簡(jiǎn)單化。

無(wú)處不在的對(duì)美國(guó)文化和價(jià)值觀的優(yōu)越感，對(duì)巴黎琳瑯滿目的彩虹屁也遮不住令人作嘔的腐臭。好萊塢一邊提倡平權(quán)和撕掉標(biāo)簽，一邊又忙于在刻板印象上大做文章，好像沒(méi)有刻板印象，好萊塢的編劇們就不會(huì)寫喜劇了。

雅典的街道好親切，但故事就不那么親切了。旅行，只能觸碰另一塊國(guó)土的皮毛，而血肉，只有通過(guò)文藝作品才能了解。于是更明白，在那塊美若天堂的土地上，卻依然不時(shí)感受到的緊張不安是從哪兒來(lái)的。東道主們?cè)诼眯姓呙媲把诓仄鹨磺袀冢绻砸詾槟蔷褪且粔K完好無(wú)損的土地，那就是外人特有的愚蠢了。

影片最吸引人的不是動(dòng)作，而是情節(jié)，影片中充滿懸疑的緊張氣氛，不知道下一個(gè)險(xiǎn)境會(huì)在哪里出現(xiàn)，槍口隨時(shí)都有可能對(duì)準(zhǔn)證人的腦袋。