剛開始梁山伯的顏值與造型實在膈應(yīng)，但耐心看下去，越發(fā)被其人格魅力吸引。之所以是梁山伯與祝英臺，而不是馬文才與祝英臺，不僅要顏值、要深情，更要志同與道合。自然在選角上，何潤東的形象還是不甚符合，但好在表現(xiàn)得不錯。祝員外與兒女的對手戲賺足了笑聲與眼淚。配樂也很棒。太心疼八哥。

博爾赫斯的永恒輪回仿佛在亞馬遜湍急的水流中迂回演繹，夢境是幻覺還是現(xiàn)實，生命是衰老或是循環(huán)。人生的重物該怎樣被丟棄，科技的羅盤會否侵蝕原始文明。滋養(yǎng)邪教的是怎樣封閉而可怖的沃土，而這片神秘土地也有彩蝶紛飛的自然圣境。鏡頭在水面的一個搖移，三十年跨度瞬息，時間如水，大自然最難捉摸。

超現(xiàn)實的段落很好，如置身于下水道中卻聞到花香，但現(xiàn)實的部分則讓人懷念起達內(nèi)的好。在達內(nèi)的影像中，我們幾乎感受不到攝影機的存在，情境的流暢與飽滿能讓觀眾與人物共呼吸。然而本片卻在攝影機與演員共同的強大意志之間不斷拉扯，我們拿捏不準荒誕的尺度，自然無法還原人物真實的生活狀態(tài)，方言提供了一種親近感，卻也制造了某種并不必要的獵奇。

聚焦古巴社會底層家庭青少年生存狀態(tài)，小男主查拉的日常悲歡里蘊含著社會問題。它的敘事策略是來自家庭、學校、社會三個方向的境況剖析擰結(jié)在一起來呈現(xiàn)這種狀態(tài)：不完整的貧困家庭，為毒所困的母親；想挽救他前途的老師和或親密或排斥的同學群體；被迫參與地下斗狗賭博的違規(guī)行為。情感表達也是三個方面，與母親的愛恨交織、對老師的愛戴與叛逆、與小女生的相惜相知。敘事層次豐富，情感表達也能面面俱到。通過查拉、雅米的遭遇也探討了教育培養(yǎng)的本質(zhì)。

女主的臉和表演很到位

2集棄，整體比較平