又名《墻壁里的長(zhǎng)發(fā)公主》。故事完成度較低，期待能有關(guān)于家庭與血緣的思考或者情感連接但落空。其實(shí)兒童恐怖片就這個(gè)點(diǎn)子可以編得更漂亮。倒是很會(huì)用卡司，城堡巖的安妮·威爾克斯（原型《頭號(hào)書迷》）和黑袍的阿祖，好一對(duì)鬼母鬼父哈哈哈。幾個(gè)三人站位的攝影挺有意思（樓梯巨影，餐桌荷蘭角）

于佩爾的造型和表演太做作和刻意了。。。失水準(zhǔn)。。?；瘖y和形體都嚴(yán)重減分。。?？纯础稏|城夢(mèng)魘》里的凱特·溫絲萊特 。。。

幾乎是平鋪直給的甩出議題，結(jié)構(gòu)處理地也比較平庸，全靠人物大段說教性臺(tái)詞表達(dá)中心訴求，只聚焦法理與情理的中間地帶稍作析辯，缺乏對(duì)養(yǎng)老體制和護(hù)理困境更深程度的詰問。同《絕叫》般葉真中顯的小說影視化似乎總被改掉最精彩的敘詭部分，本身都是質(zhì)量過硬的社會(huì)派奈何最終成品總不盡人意。老齡社會(huì)之殤，親緣既可成為羈絆也可成為詛咒，而安樂死的合法性又存在太多人倫道德層面的問題，普通人要想破局只能努力攢錢了，唉。柄本明貢獻(xiàn)神級(jí)臨終抽搐表演，長(zhǎng)澤跟松山對(duì)戲氣場(chǎng)被壓制好慘。

影片通過兩代人對(duì)木雕藝術(shù)的傳承展開了一個(gè)關(guān)于，人性和技藝的探討，非常值得觀看，同時(shí)可以了解澳門回歸20年的變化。喜歡

名為鼠疫實(shí)為人禍，想法不錯(cuò)，可惜了這個(gè)題材

寧和剛就差一個(gè)字，但是電影的差距咋這么大捏？