美國版《活著》，因重創(chuàng)而擰巴而尖銳而愛無能，她投給世界的冷眼中飽含悲傷，再不停失去的冰涼心池里泅泳，“活下去”的吶喊始終震耳欲聾。比利.莫瑞與之末尾的取暖，像極了兩只孤筏微微撞在了一起，如此違和，又如此讓人欣慰。

不管是這部還是那個被更多人追捧的《卡羅爾》，全都看不下去。

《我的舅舅》中幾乎一切笑料都基于單聲道環(huán)境.立體聲世界里沒人會將前方和上方的口哨聲誤認為來自身后而回頭張望,也鮮有人會把路旁的金屬碰撞或雞叫當做發(fā)于自己手上的聲音."無空間"不僅意味著混響空間的勻質化,更以粗糙音色為聽覺混淆創(chuàng)造游戲場地,在這里無論人們相隔何其遠,各自的配音素材總能親密無間地混作一團,單聲道萬歲！

很喜歡鄭執(zhí)的原著，劇版也由作者親自改編，兩者還是做出了差異性，這注定不是一味追求既定發(fā)展和明快節(jié)奏的爽劇。以校園生活為背景推進劇情，敘事角度以另外兩組時空的案件來回望，時空對照關聯(lián)、人物藏閃得法。影視的好處是能讓時空快速跳進跳出，剛開始會有點不適應這種進出，因為是不同兩種情境的切換。一旦捋清前后關系，就會循著指引從純和虐之間找到造成這種反差的中間根源——青春期的先天純真被與利益掛鉤的社會生吞，朋友之間就這樣漸行漸遠。它所展現(xiàn)的青春、成長和背景，帶有鮮明而堅定的視角。死去的坦蕩和活著的諷刺，更加辛辣和寫實。

史上最長最吵的海盜片。。

那里是一千零一夜。