好尬好中二。。。

奧菲爾斯看起來在哪都能拍片（拍成室內(nèi)舞會的格局），故事是院線、片廠和時代的，而雋永的是他呈現(xiàn)故事的方式：空著的reception來回?fù)u出兩邊醫(yī)生的對話，女主在深焦鏡頭的后景，前景是強(qiáng)大、控制卻倒下的男人，當(dāng)然還有跳舞，鏡頭既親密地貼著，又拉回簾后。種種不動聲色的空間調(diào)度，先于臺詞暗示選擇心理的距離：空寂的豪宅是權(quán)力的鳥籠，俘獲欲望，卻不像局促的底層有親密和真情。事實(shí)當(dāng)然比這復(fù)雜，奧菲爾斯也無意刻畫階級對比，但“有錢就能有安全感嗎”的質(zhì)問是真實(shí)的，看看我們的當(dāng)下，是什么在PUA我們階層躍升的焦慮，卻要我們付

生硬直白的不像pixar，轉(zhuǎn)折來的尷尬且突如其來，所有的角色都是圍繞主角成長的工具人，把《包寶寶》的故事無意義延長，就挺沒勁的

飛機(jī)上看的，什么鬼！浪費(fèi)了魯敏的小說！還有演員！

#2020上海俄羅斯影展#不一定是畫面最殘酷血腥的戰(zhàn)爭片，但一定是最厲害的戰(zhàn)爭心理驚悚片。尤其是前半段使用的無疑是恐怖片的手法和視聽語言，用超現(xiàn)實(shí)的方式而非血肉模糊的場景去展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人的精神世界受到的摧殘，太高級了，后勁也太大了。前半段神片預(yù)定，但中后段詳細(xì)呈現(xiàn)屠村情節(jié)和納粹殘暴的時候反而又落回了現(xiàn)實(shí)主義的俗套，并不太喜歡，甚至有點(diǎn)重復(fù)感，略有些高開低走吧。但最后結(jié)尾又回到了超現(xiàn)實(shí)的剪輯，帶著悲憤去想象如果這一切都沒有發(fā)生過那該多好啊，如此天真的愿望是最真實(shí)的控訴和情緒宣泄，這段太驚艷了，重回神級片。@

大哥哥之后是這個，現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)夠累了，看個動畫還要被罵(不是)。"