重返戰(zhàn)場的蘭博，仿佛在第一部踐行了“我回到美國連個停車場的工作都找不到”之后，第二部才現(xiàn)身說法了所謂的“我在越南操縱著幾百萬的殺人武器”。續(xù)作有詹姆斯·卡梅隆跨刀編劇，誰承想?yún)s拿下了金酸梅，“不忘初心”地用肉食者的背信棄義，將矛頭直指當局的顢頇和腐敗，將士兵當做隨時可以舍棄可以犧牲可以利用的棋子，因為面對的是嚴酷的叢林環(huán)境和戰(zhàn)爭，較之和警察巡山的第一部來說場面大了很多，史泰龍受虐的情節(jié)也挑動感官，不過劇情依然顯得太幼稚簡單了，越南人也不像越南人，倒有很多蘇聯(lián)人混跡期間，最終美國人都要說服自己是因為蘇聯(lián)自己

原來原來，一直都是，黃雨萱從頭到尾喜歡的都是李子維，而李子維從頭到尾喜歡的都是黃雨萱。誰的身體不過只是身體，相愛的靈魂才彼此相認。

每個兒子都曾把父親當作英雄、并在發(fā)覺這并不是事實的最開始努力維護這個英雄嗎？

沖著李東旭看的?

與馬力克多數(shù)電影一樣，看似剪輯散漫，實際上思路異常清晰。手持街頭攝影帶來思考的起源：人類痛苦、悲傷，試圖尋找母親的所在，神性的所在來獲得解脫。于是，追溯到宇宙起源、地球、生命的誕生。就如同人類歷史在宇宙的歷史中太微不足道、太短暫了，所以到影片末尾才登場。無數(shù)仰拍是仰望神的存在。

很大的意義是揭露了社會保障體系的一個大漏洞……文章真是影帝啊