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首季將各種浪漫幻想盡情揮灑，第二季則有意識(shí)地作出更現(xiàn)實(shí)的探索；并且小心翼翼地加入有點(diǎn)沉重、沒(méi)那么糖水的身份找尋以及“恐懼”等話(huà)題——盡管他們?nèi)匀辉诓煌５匕l(fā)送著愛(ài)心符號(hào)，盡管（所謂的）現(xiàn)實(shí)阻礙少之又少又被齊力攻克。這般努力值得肯定，并且季終的暗示也好像將第三季的話(huà)題呼之欲出；足以讓人想象它非常從容的敘事弧線(xiàn)。但新演員幾乎沒(méi)有更多作用、“巴黎”比喻的陳舊；也讓它未能實(shí)現(xiàn)更亮眼的提升，而只能保持那種“感覺(jué)良好”。下季如若有其它角色的單人視角集（“Tao”=3=）或者所幸改為40分鐘/集的安排會(huì)更好，但它依然提供

兩部都很套路，但是爽。印度人的壞人好Q彈。

詹姆斯卡梅隆借鑒，場(chǎng)景，畫(huà)面，nearer my god to thee的原版出處

我對(duì)這部劇的男配女配兩位演員本人如果有一些些待見(jiàn)，大抵還是因?yàn)檫@部劇，因?yàn)橛洃浿械男迬譳un~

男權(quán)影視作品里的女德成了劇里的《男德》、女子不能做官成了男子不能做官……