所有人多數(shù)時刻都像打了雞血一樣繃著弦喋喋不休，只有偶爾一點細(xì)節(jié)：中場的一個擁抱、她問他還有多少時間、尾段的面部特寫、最后振落的飛鳥——能打動到我。依舊喜歡多蘭堅持個人化風(fēng)格的任性美學(xué)和炫眼的卡司陣容。

里面套口供的技術(shù)不錯

非常棒的印度電影，挺感動的，任何東西在愛的面前都要讓路，人性的善良面可以沖破很多的國籍種族的隔閡。

視覺效果奇佳，音效也很好。

感覺無論是導(dǎo)演黃慶勛還是監(jiān)制鄭保瑞，可能拍一半就走人了，或者后半段編不出來了，只能胡來了，前后完全不搭。譚耀文角色后面找不到了，最差的當(dāng)屬任達(dá)華那條線，尷尬的像是從其他電影里摳過來"

法國電影的魅力所在，在極為有限的創(chuàng)作語境里，通過制景，打破現(xiàn)實空間邏輯。以房間為具象層次，不斷挖掘人物情感肌理，又同時為原本簡單的法式情感劇增添了影像魅力和解讀空間，而實現(xiàn)這一切作者表達(dá)的方式都是通過最純粹的電影技法。在缺少特效前提下，《212號房間》重新找到從人物出發(fā)的創(chuàng)作可能，在最終代表所有時刻回憶的角色聚于酒吧，達(dá)成主角內(nèi)心的和解與釋懷，這就是法式故事的最大魅力所在。