什么鬼劇情，那么拖沓

有點(diǎn)拖沓，看了五集，棄了

從我觀影過程里不斷在cue《普通人》就能意識到它本質(zhì)上是coming of age的故事，而非單純的愛情電影。和童年作別，和故鄉(xiāng)作別，然后通過網(wǎng)絡(luò)重遇，再學(xué)會放下。本身其實(shí)是一個比電影看起來痛苦的多的過程。優(yōu)點(diǎn)就是導(dǎo)演的克制和輕巧，讓故事的本身打動人，而非所謂的“煽情處理”。此外，移民元素并不覺得刻意或喧賓奪主，反而是從另一個不常見但一直被忽視的視角來解構(gòu)“移民”。導(dǎo)演幾乎剔除了所有傳統(tǒng)的“成功學(xué)”移民敘事元素（只保留了諾貝爾普利策和托尼），完全通過女主的成長故事來重構(gòu)移民本身，算是一大亮點(diǎn)。遺憾是除了很

前半太拖，最后三分之一才好看起來。本以為是統(tǒng)計(jì)學(xué)家的勝利，最后突然變成加速主義者的攬炒……另外這函數(shù)過擬合了吧怎么可能error這么??？！我覺得既然船的不同類別差別很大那得用random slope去做。

以前在電視上看的，青春啊

法國電影的魅力所在，在極為有限的創(chuàng)作語境里，通過制景，打破現(xiàn)實(shí)空間邏輯。以房間為具象層次，不斷挖掘人物情感肌理，又同時為原本簡單的法式情感劇增添了影像魅力和解讀空間，而實(shí)現(xiàn)這一切作者表達(dá)的方式都是通過最純粹的電影技法。在缺少特效前提下，《212號房間》重新找到從人物出發(fā)的創(chuàng)作可能，在最終代表所有時刻回憶的角色聚于酒吧，達(dá)成主角內(nèi)心的和解與釋懷，這就是法式故事的最大魅力所在。