從女主男主的出生設定開始就很虐很苦，彩玉與張城伯在不知道身世的情況下不禁互相吸引。結(jié)局真是太悲了，不死不休。

神秘的東方文化，在西方導演們的眼中只可遠觀，模仿不來的，所以才會那么推崇。若狹的那段歌舞伎，源十郎揮劍驅(qū)女鬼，配上標志性的“一場一鏡”，看起來真是迷幻啊。雖說是一個類似聊齋鬼怪故事，但內(nèi)核還是“溝口式女性”的講述。

影片前半小時我內(nèi)心毫無波瀾，室內(nèi)戲人物占據(jù)畫面相當大的比例，充滿了刻意的構(gòu)圖，給我一種刻意制造不安的神經(jīng)質(zhì)。直到天天接送孫兒放學的主角從北京回到故鄉(xiāng)云南依然被安排接送孩子放學，我忽然意識到電影對人生的“無奈”。家族成員之間的關系，看似正常，但一句你早點睡，恰恰揭示了人與人之間的疏離與冷漠，人生往往“無情”，阿東與母親即使面對面，也不會有一句對話、一個對視，而母親與女兒總是相挽出現(xiàn)，這種關系令人發(fā)涼！最后，年夜飯上，一個去世的消息，影片本身的語言給予更加震撼人心的力度，人生最終“無歸”。與其說清風的味道是苦

電梯那段像‘見鬼’，片子的發(fā)展像‘救我’?！?

一只愛鮮花的牛 小ferd問爸爸可以成為champ without fighting嗎 爸爸很溫柔地說oh I hope the world worked like that for u哎 ps去年去西班牙Girona的時候還因為錯過了鮮花節(jié)而遺憾來著

劃時代的神作，各種富有開創(chuàng)性的設計被沿用至今，對于后來的好萊塢警匪動作電影的影響相當深遠。有趣的是影片拍攝中以攝影師乘坐輪椅來替代專業(yè)滑軌設備，這和保羅·格林格拉斯笑稱自己作品的手持風格源于當年沒錢買三腳架如出一轍，粗狂凌厲的寫實真是讓人欲罷不能。