主流要旨平庸，音樂胎死腹中，純潔毀于年老，個人道德之于藝術(shù)無關(guān)緊要。從羞愧到精神免疫，評判聲討殺死了藝術(shù)尊嚴(yán)。阿森巴赫對于塔奇奧是非情欲的追逐，是對于美的熱望，對于美麗遠去的注目。被美激發(fā)的生命沖動有如從鏡像誤識到身份歸屬。美，無關(guān)性別的，末世狂歡狀的，夕死可矣的，病痛纏身的，藝術(shù)般的，像是三島由紀(jì)夫?qū)懙耐硐肌? 是一部聲畫會讓人對于文本產(chǎn)生興趣的電影。喚起知覺的電影和無法被取代其復(fù)雜性的文本，本質(zhì)只是不同的表達方式。想讀原著了，見老朋友的雀躍感，雖然托馬斯曼不是個讀其著作讓人產(chǎn)生歡愉感的作者。

昭和時代江湖氣息灰姑娘得到全世界幫助制作縫合怪拉面的瑪麗蘇離譜喜劇故事。主線副線的交織確實是令人印象深刻（我找的字幕版本也太差了，山藥翻譯成油脂……），但我確實也不怎么喜歡導(dǎo)演的女性觀。

笑不出來。與四部前作相比，味道是一致的，烹飪給搞焦掉了。

21.1.18 時隔五年重溫，第三刷。格林格拉斯的到來讓政治驚悚和反思的魂得以注入，替美國反思，替整個007系列反思。但與此同時，所有反思和驚悚都首先起于對“我”的不安。非凡的使命感與人本精神。

原本以為是個窨井底掙扎求生的故事，沒想到會牽扯出一段過往的殺人換臉秘密。基本算是一部密室獨角戲，和外界的交互基本通過環(huán)境的變化以及前半段的網(wǎng)絡(luò)留言。片尾窨井輕輕動了一下，懸疑的氣息又再撲面而來。

再見愛人2.0版。離婚男女就是直接。