沒(méi)劇情沒(méi)內(nèi)容不推薦

都市怪談集，關(guān)鍵你挑些新鮮的來(lái)啊 假鬼片三大要素，裝鬼嚇人，毀容躲藏，疑心走火，你全占上了 看開(kāi)頭就知道故事你叫我怎么辦。

沒(méi)有印度電影的靈魂，沒(méi)有中國(guó)電影的情懷，一次三流的呈現(xiàn)

導(dǎo)演的話題切入點(diǎn)相當(dāng)前衛(wèi)，從性別認(rèn)知模糊的孩子作為中心展開(kāi)敘事，并借此探討在當(dāng)代生活下亟待被探討的女性話題（無(wú)論是生理性別的女生還是心理性別的女生都適用），加上女性群戲的優(yōu)秀表演，在很多地方達(dá)到了讓觀眾感同身受的效果。但也正是這樣的野心讓全片顯得過(guò)于散漫，在聚焦點(diǎn)持續(xù)轉(zhuǎn)換的前提下還用著不夠集中凝練的呈現(xiàn)，配合上超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，讓主題情感的呈現(xiàn)被明顯沖淡，蜜蜂這個(gè)出現(xiàn)在標(biāo)題里并且貫穿始終的意象也用得比較蠢笨且刻意，缺乏流暢性，相對(duì)于同為主競(jìng)賽且話題類似的《圖騰》差了不少。

兩半。小時(shí)候看介紹港星的專題片里張曼玉一集提到這部片，后來(lái)電視臺(tái)放，記得Vincent這個(gè)名字，以及吳君如說(shuō)等電話的張曼玉是24小時(shí)應(yīng)召。資產(chǎn)階級(jí)大毒草，角色沒(méi)什么可愛(ài)之處，全靠顏值能打，張曼玉幾套便裝簡(jiǎn)約又漂亮，真衣服架子。世界變化快，85年《打工皇帝》里是實(shí)業(yè)資本家小姐愛(ài)上抗資工人，92年已是地產(chǎn)大亨青睞柜姐灰姑娘，張學(xué)友真是牛郎首富都演得蘇氣芬芳

美到令人顫栗。終于泰倫斯馬力克摒棄了古典敘事，拍起了天地玄黃宇宙洪荒的紀(jì)錄片，徹底展露了他自然主義和存在主義的本色。不過(guò)，試圖完全總結(jié)歸納宏大深遠(yuǎn)的宇宙和生命進(jìn)化史，即使是對(duì)馬力克來(lái)說(shuō)也有好高騖遠(yuǎn)之嫌，然而這種崇敬與激揚(yáng)的抒情卻能時(shí)時(shí)刻刻打動(dòng)人們自覺(jué)渺小的內(nèi)心。凱特布蘭切特的旁白滿滿是對(duì)母親的呼喚，對(duì)人類之愛(ài)的渴望。在所有表達(dá)“愛(ài)”的藝術(shù)家中，泰倫斯馬力克可能是走的最遠(yuǎn)的。