今天兩則悲傷新聞，看到片頭，定然的那種死別，特別難過(guò)。但卑微與孤寂的開(kāi)頭，也就表明之后總有溫存。仍是那種做自己、也讓別人做自己的主題，卻總是喜愛(ài)。愿意的話(huà)，還可從中嗅出些隱晦的gay元素。小牛坐著的幸福樣，看得心軟軟的 。山羊老讓我以為是弗蘭西斯·麥克多蒙德本尊上身嗷……

夾心醬，太有趣啦

比起幾乎全員蒼白浮夸的演技，更令人煩躁的是男主角的沒(méi)禮貌設(shè)定，這年頭誰(shuí)還吃得下這種沒(méi)說(shuō)兩句就回懟你“你好煩誒閉嘴”的年下男？又不是青春期的叛逆兒子，誰(shuí)要受這個(gè)氣哦。

奶奶那個(gè)反轉(zhuǎn)挺無(wú)敵的，按照我的思維最后走來(lái)的應(yīng)該是修陶瓷的

可能不一定有結(jié)果，但是每一次碰撞都是讓自己變得更加優(yōu)秀！"

港人“九七癥候群”的又一具體體現(xiàn)，港人對(duì)于回歸之際的前途與命運(yùn)的憂(yōu)慮在這部電影中以奇情的方式得以展現(xiàn)，對(duì)于大陸人取代港人身份的憂(yōu)思，恐怕是那一時(shí)代背景下大部分香港民眾的集體無(wú)意識(shí)。作為銀河映像的早期作品，同樣深刻烙印著杜琪峰、韋家輝的悲觀主義情懷，電影中夾雜著《危情十日》《羔羊醫(yī)生》和《八仙飯店》的多重元素，確實(shí)是香港回歸之際的一粒猛藥，作為政治隱喻而言，秉持了銀河映像的一貫作風(fēng)，同樣可以稱(chēng)之為上乘之作。