成瀨與林芙美子的幻滅故事是關于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結構精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結構之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影

世紀初的懵懂純愛，特點是膠片的觀感和電影對上世紀70年代末韓國的記錄。但現在看來最令自己唏噓的是1999年的男主興奮地向20年前的女主訴說“未來”的種種發(fā)展：雖然還有人口以及污染問題，但世界變得更好了（科技的發(fā)展以及上世紀末朝韓關系破冰）。如果現在的我們碰上20年前的男主，不知道還能不能向他興奮地介紹：這個世界變得比20年前更好了。

可能是好人有好報吧。"

跟日本誕生啥關系

一部受人尊重的良心作品，改開40年如此翻天覆地的社會劇變，沒有產生偉大的文藝作品真是文藝界的恥辱！

尷尬