為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，就是最遜的反轉(zhuǎn)。這個(gè)片，只有馬修那條故事線，再多加點(diǎn)情欲戲，還能有點(diǎn)腔調(diào)。加上小孩那條線，整個(gè)就low。自己挖坑把自己給埋了的型。最可怕是編劇導(dǎo)演和演員好像都覺得這故事挺來塞。審美不行至為可怕。

奧諾雷的《夜》, 又或者是他的《愛情飛逝》。太多金句, 87分鐘里濃縮這樣多對愛情的思考, 勒魯什真是難望其項(xiàng)背?！案粋€(gè)人長廂廝守, 簡直是份終身職業(yè)”

溫情又充滿人性

你國電影里，適合人看的電影越來越少

自媒體與電影的握手言和，看到最后竟有點(diǎn)眼眶濕潤。開頭是馬凱非常擅長的那套《中邪》拍法，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中展現(xiàn)鬧鬼，能夠產(chǎn)生一種有反差的以及不和諧的驚悚感。既然主要場景被設(shè)定在片場，作為全封閉式空間，那劇情必然包含了非常多的假定性，這就考驗(yàn)了馬凱構(gòu)建一個(gè)新的世界觀的能力。打破敘事媒介的嘗試算得上成功，根據(jù)片尾滾動(dòng)字幕的彩蛋可以看到整部片子也有馬凱的自傳性色彩。不講道理的制片人有解散團(tuán)隊(duì)的權(quán)力，但很矛盾地，如果沒有制片人所制造的高壓環(huán)境，又沒辦法催生一個(gè)比較優(yōu)秀的劇本。工作人員的積極配合只是為了讓片子能夠在電影院上

"披著電影皮的電視劇。