童年的記憶啊，帽兒破，鞋兒破，身上的jiajia多！真是把濟(jì)公演活他！

以男凝視角寫(xiě)的百合劇

王總考慮思路很清晰，考慮事情也很周全。就是感覺(jué)說(shuō)話讓人聽(tīng)不進(jìn)去。話特別多，又特別讓人沒(méi)法耐下性子聽(tīng)，放棄。

我愿化作銀河里的星辰

一本標(biāo)準(zhǔn)的J-Horror。什么都能拍的中村義洋，變成了一個(gè)面目模糊的行貨導(dǎo)演。片中怨靈不以真面目示人，而是扭動(dòng)爬行的陰影，更像黑澤清《回路》里被禁閉的又帶有傳染性質(zhì)的可怕幽靈。比較喜歡不斷往回推論建筑故事的講述，結(jié)尾連放大招好像解觀眾的癮，但試問(wèn)，現(xiàn)在的觀眾真吃這個(gè)嗎？

【A】毫無(wú)疑問(wèn)，這是芬奇后勁最大的作品。視覺(jué)上延續(xù)了芬奇一貫的風(fēng)格，極度冷靜克制，但又有所區(qū)別：在平緩的節(jié)奏下影片的運(yùn)動(dòng)仍舊如此順滑，凝練的鏡頭剪切下凸顯其對(duì)感官控制的執(zhí)著，頂級(jí)的正反打設(shè)計(jì)讓?xiě)乙擅芏壬阶畲?。以上種種也成功被《心靈獵人》所繼承且發(fā)揚(yáng)光大。但《十二宮》遠(yuǎn)不僅于此，近乎全CG還原的1969年的舊金山風(fēng)貌，“去戲劇化”的兇殺設(shè)計(jì)，內(nèi)斂而高級(jí)的美術(shù)設(shè)計(jì)，直到地下室的驚悚時(shí)刻過(guò)后，芬奇的意圖才稍稍顯露：“環(huán)境”也是電影的主角，在每一個(gè)巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)下，環(huán)境無(wú)時(shí)不刻在壓迫、凝視、蠱惑并僵化人物，但這