像是過渡時(shí)期的產(chǎn)物，有存在主義的哲學(xué)探討，有對于社會政治的尖銳諷刺與批判，但大多數(shù)時(shí)候都是如墜夢境的迷亂。首都圈改造計(jì)劃中大量的施工紀(jì)實(shí)畫面、巴黎郊區(qū)移民的訪談、一個(gè)中產(chǎn)女人的一天、以及漂浮在畫面之外的戈達(dá)爾的囈語，相互搶奪著注意力，聲畫撕裂，甚至互相拌嘴。城市的改造把人變成資本集約化管理下的牲畜。男人夸夸其談著政治，聽信各種陰謀論。女人沉浸于消費(fèi)文化環(huán)繞的社會，為了償付開支自我物化，工作和賣春也無甚區(qū)別。美國的文化霸權(quán)入侵，城市的樓宇就像消費(fèi)品的矩陣，而語言和符號也在濫用中逐漸乏力失去批判的火力，所以戈

所以這是陰虱實(shí)體化了嗎

好抑制食慾的一個(gè)劇，一個(gè)蠢貨無趣的直男，一個(gè)想要“一夫一妻”的雙，一個(gè)認(rèn)不清自己取向的姬，一個(gè)丑給子

這么有趣的設(shè)定，這么優(yōu)秀的卡司，怎么能拍的這么無趣

眼里沒光，細(xì)節(jié)弱智，演都演不出喜歡對方了？

這種片劇情上容易出現(xiàn)稍微一較真就遍地是硬傷的現(xiàn)象，比如為什么在巴黎機(jī)場只顧著追Peter放了更容易抓的黑認(rèn)同伙？壞人怎么會不搜身就輕易讓一個(gè)陌生人帶著刀進(jìn)窩點(diǎn)了？一個(gè)政府特工怎么可能工資還不夠養(yǎng)家糊口？一個(gè)這么謹(jǐn)慎的人居然在會出門時(shí)被人從后面偷襲？還有動(dòng)作片里的飆車鏡頭總是讓人想快進(jìn)