耐人尋味的不是影片本身（歌舞伎式臉譜化的舞臺表演和固定攝影），而是影片從戰(zhàn)時寫就的劇本，到美軍占領(lǐng)期間的封印，再到日本獨(dú)立之后，重新改寫拍攝上映的歷史意義。

遲到了所以沒有看到搞笑的開場。人物塑造立體，就算有些許日本typical的誇張，仍舊很完整地看到了前後對比。執(zhí)子之手可能易，最難得是陪伴，是成長。最喜歡廣末涼子做完化療從沙發(fā)上醒來，看到丈夫趴在地板上看報紙，女兒小花在桌子上畫畫，開心地笑著說，真日常啊，我好幸福。（我滾滾熱淚）

兩個女演員之間的張力反倒更足。不得不說，這個劇的設(shè)定有點(diǎn)意思。萬人迷老早就說過，笨女人解決女人，聰明女人解決男人。理是這個理，但實(shí)踐起來還是解決男人更費(fèi)勁。還好，這個世界上有越來越多的聰明女人做到了這一點(diǎn)。

bangbangbang it out～

沒救了

在Japan他參加了一個寶寶比哭大賽，然后參加一萬人以上的裸祭。在India，參加了一個有錢人女兒的婚禮和歐南節(jié)。在Mexico這個世界上最大的城市參加了一個女兒的成人禮和亡靈節(jié)。