和平年代的華燈還在說兒女情長(zhǎng)為情所困被世界拋棄選擇自毀，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的最后的夫人卻在說要獨(dú)立堅(jiān)韌，就算被世界拋棄被黑暗包裹我也要不顧一切反抗。不做任何人的附屬品，愛也不是占有相互廝殺你死我活，是想觸碰你的手卻選擇放手，是想要給你更好的自由和未來。

扶的不僅是貧和智，更是尊嚴(yán)。 本電影劇作扎實(shí)，電影鏡頭有設(shè)計(jì)。與其他主旋律片不一樣的在于這部片子沒有把扶貧對(duì)象臉譜化，而是講出了這些農(nóng)民背后的故事，人物瞬間飽滿立體起來。不足之處在于音樂運(yùn)用太多，造成很強(qiáng)烈的MV質(zhì)感。小女孩是全片亮點(diǎn)。

劇情一般，但是女主和代表人設(shè)拉滿。 最后兩集過于水了

本質(zhì)上是對(duì)街頭藝術(shù)主流化的逆反。如果某種革命性的通路喪失了原本的階級(jí)品格，那藝術(shù)家自身當(dāng)然也會(huì)成為主流話語圈的寵物。Bansky當(dāng)然可以高傲地捍衛(wèi)自己的品格，但他終究無法抵抗街頭藝術(shù)在泛世俗化進(jìn)程中的徹底滅亡。新的時(shí)代到了，再也沒人鬧了，我們只有無能的力量與漫長(zhǎng)的平庸。英國(guó)影展@廣州北京路CGV

找的都是什么嘉賓 太尬了

簡(jiǎn)直不知道編劇是在故意反諷還是本意如此