波蘭切實(shí)地在為反納粹，反戰(zhàn)做著文化輸出，可是這部作品的觀感并不佳，不是說不能反映出法西斯對待戰(zhàn)俘可怖的行徑，只是這個(gè)切口太小了，茍延殘喘打拳活著的動(dòng)機(jī)太不能打動(dòng)人了，反擊感很無力。

“為何你的言語之間總透露出結(jié)婚是個(gè)完美結(jié)局?！焙芟矚g這句臺(tái)詞，在我看來比劇情里的所有家庭爭吵以及那句爛熟的“在中國，婚姻是兩個(gè)家庭的聯(lián)姻。”要警醒的多。像是一句畫外音，也像是導(dǎo)演對人物的發(fā)問。有多少種女性就有多少種女性主義，關(guān)鍵在于成為有原則的人，找到位置守住位置，而人性本就是賭注，愛自己才是根本，在此之上，婚姻只是一種可能結(jié)局。

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"3.5；情節(jié)框架忠于原著，將多視角敘述糅合以及將獨(dú)白/自述/日記融進(jìn)他人視點(diǎn)，加入編導(dǎo)自身訴求；保留原著的克制留白與隱而不發(fā)，在盡力還原的年代氛圍中，時(shí)代的痕跡在個(gè)體身上是如此細(xì)微又是這般具有悲劇荒謬的色彩。

為什么會(huì)有劇又敷衍又真誠啊

（4.5/10）所謂的網(wǎng)文套路。op和ed做的不錯(cuò)，確實(shí)能吸引人進(jìn)來，但正片質(zhì)量堪憂，大部分時(shí)間作畫都感覺是崩的，劇情本身也沒什么太多出彩的地方，越往后越暴露本質(zhì)了，結(jié)尾過于草率。