好無聊的番

除了大成子的頭發(fā)和他堅(jiān)決不換的服裝，其它都還好。

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

無聊無趣的種田，一切都太順利就沒意思，作畫也很貧窮，只有對(duì)城市規(guī)劃的熱愛支撐著我看完。

一個(gè)鄉(xiāng)村大齡勞動(dòng)?jì)D女因?yàn)榧s不到炮而焦躁萬分，最后在各方努力和狗血因緣際會(huì)之下終于約到炮的故事。

人物關(guān)系如一張巨大的網(wǎng)將每個(gè)人纏繞在一起 背后的利益/情感/良知 逐一展現(xiàn)