色鬼入世霍霍人間

在我心目中拿奧斯卡最佳影片的程度！二刷之后，確認(rèn)我真的是好喜歡這部片。第一次看時(shí)就感覺(jué)好像從來(lái)這么喜歡過(guò)一部電影。平時(shí)看到很棒的片子，就會(huì)想，嗯，真好看，很喜歡。但這一部莫名奇妙地就是靈魂契合的喜歡~當(dāng)頭一擊的喜歡~無(wú)論是戲劇般直刺人性的臺(tái)詞，還是配合畫面的音效音樂(lè)，還是人物說(shuō)話間突然而至的驚悚的閃白，甚至遮蔽太陽(yáng)的灰燼感，血色大漠的末世感，甚至血腥的戲中戲……全部服從于討論專制與死亡的主題。在二者面前，人性的虛偽與懦弱藏不住?！疤?yáng)是自己走的，還是被人們趕走的？”“我面對(duì)死亡無(wú)所畏懼”“媽媽，我害怕，因

做很多事情的思路都是一樣的吧——你當(dāng)受眾是傻子，受眾也當(dāng)你是傻子。大家都心照不宣地笑笑。你當(dāng)受眾都很聰明，受眾也一定能發(fā)現(xiàn)“哇原來(lái)還有這么聰明的構(gòu)思”，并一定能不負(fù)期待地聰明給你看。從這個(gè)角度而言，好作品的作者大多都是理想主義者，本系列也是。

下飯劇，看得不想和同事吃飯，一口氣追到終場(chǎng)大合唱

【A】當(dāng)其他導(dǎo)演還在用長(zhǎng)鏡頭玩弄「地圖」時(shí)，帕爾瑪已經(jīng)在用長(zhǎng)鏡頭玩弄「媒介」了。從影片開(kāi)始的第一秒便暗示由電視媒體所帶來(lái)的“多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)”（說(shuō)白了就是多機(jī)位精彩回放，無(wú)論是媒體錄像還是監(jiān)控探頭，都被引申其中），存在于場(chǎng)景內(nèi)的電視屏幕就是分屏手法的另一種存在方式。開(kāi)場(chǎng)十一分鐘長(zhǎng)鏡頭是絕對(duì)的技術(shù)勝利，但其對(duì)視角的局限仍然不免讓人質(zhì)疑，于是帕爾瑪又用“羅生門”式的長(zhǎng)鏡頭予以回應(yīng)，輔以裂焦鏡頭和分屏手法，攝影機(jī)的意義終于得到肯定。至于前面提到過(guò)關(guān)于媒介的介入，是粗暴而乏味的，這種感覺(jué)尤其集中于第三幕，平平無(wú)奇的鏡頭

故事太過(guò)幼稚和老套，都是童話式的標(biāo)簽化情節(jié)。然后偏偏又想表達(dá)點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的沖擊和傷害，導(dǎo)致最后變成了一個(gè)四不像的怪胎。張宥浩面相太小，總有種未成年人早戀感。女主難得那么素凈的一張臉，確實(shí)很漂亮。海螺溝拍的景色平平……應(yīng)該跟抖音號(hào)取取經(jīng)啊