可以看作是《同流合污的人》的后續(xù)故事，世上所謂的“回憶錄”“自敘傳”都是靠不住的，當(dāng)事人講述往事時(shí)總會(huì)或多或少的對(duì)其中一些內(nèi)容加以掩飾或篡改，或有意或無(wú)意的回避一些事實(shí)，人的記憶本身也具有自我修飾和再創(chuàng)造的功能，所以才需要擁有相同經(jīng)歷的他者來(lái)進(jìn)行互證，雖然最后呈現(xiàn)的也未必是事實(shí)的全部，然而后人正是從這些記載相悖且沖突的文檔的各種蛛絲馬跡中重新勾勒出過(guò)往歲月和故人的大致樣貌，在時(shí)代的洪流的裹挾沖擊之下，所謂的“好人”“壞人”其實(shí)原本也無(wú)甚區(qū)別，都是擁有了話語(yǔ)權(quán)之后的重新解釋，至于過(guò)往所做的一切“壞事”，也早

將所有97前后的感官刺激三級(jí)片都?xì)w納為「97焦慮癥」未免一刀切（當(dāng)然在當(dāng)下的環(huán)境與語(yǔ)境中這樣的判斷將越來(lái)越泛華），除了延續(xù)「香港奇案」影視化的獵奇心態(tài)之外，以女性殺人魔作為故事主角則依舊有編導(dǎo)強(qiáng)烈的女性主義觀點(diǎn)——即使是殺人犯，女性也是被男性所「塑造」的，當(dāng)然用一般意義的「家庭」/「愛情」觀念作為借口也是一貫的諷刺。

遠(yuǎn)遜第一部，前作那種孤軍奮戰(zhàn)的反戰(zhàn)主題消失無(wú)蹤，即使本作蘭博再被利用，背后的國(guó)家支持也十分鮮明，徹底淪為動(dòng)作爽片。最后的愛國(guó)宣言更是溢出屏幕，純純美國(guó)主旋律，不過(guò)編劇是看過(guò)《茶館》么。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是那段單相思的基情吧。。。ray也太脆弱了。不然patty不一定有勝數(shù)。

季末發(fā)射中心指揮控制室里眾多女角在場(chǎng)掌控局勢(shì)的那刻覺得這可能是我最喜歡的女性主義場(chǎng)景瞬間了如果這個(gè)世"

勝利者制定規(guī)則，失敗者遵從它們。