對電影的細(xì)節(jié)描繪印象深刻。比如世界名畫要怎么打包裝箱，要想讓火車脫軌該怎么做，怎么讓德國軍列瞞天過海，從起點開到起點。"

總是孩子最可憐

有點快和飄

人設(shè)崩塌太多人說了…… 就打 BOSS 這種，隨便找個游戲的 BOSS 關(guān)設(shè)計來抄抄都不至于這么無趣吧

女主微妙的bisexual傾向哈哈哈哈一邊恨condescending bitch一邊無法自拔地被吸引hhhhhh

本作所謂不符合影像文法（“鏡頭語言”）的做法在電影里其實早就層出不窮，鏡頭跳接和打破敘事邏輯之類的手段對于標(biāo)新立異的影像帶師來說都是小兒科。但是為什么對動畫來說流暢的敘事仍然是不可動搖的第一位，而形式上的花樣總是被“錯認(rèn)”呢？是因為缺乏接受另類形式的觀眾？在接受側(cè)之外，內(nèi)容對于形式的延申很有意思：一個完全與現(xiàn)實割離的虛幻空間，或者更進(jìn)一步地，如何描述“這個世界（此岸）”、“那個世界（彼岸）”，以及在世界間跳躍（毫無疑問是一種情-旅）。世界中人和物是否依循同樣的空間/世界邏輯？現(xiàn)在最大的希望就是夏目真悟拋棄